Milan Kundera
昆德拉94歲離開我們這個世界 將近一個世紀的壽命
忍不住想 他是因為熟練承受生命之輕 才可以活了這麼久嗎
生命中不能承受之輕
從知道這本書的名字 到第一次打開這本書 大概有十年之久
並不是偶然 而是對於輕的避諱
在我生活的地方 ‘輕’ 不是一個好的字
阿 這裡要強調一下 在我生活的地方 ‘字’是很重要的存在
輕 輕浮 輕率 避重就輕
在我生活的地方 重 重大 重要 沈重
這些字被人們頌揚
一個個輕輕的人 被崇高附身
成為重的代言人
也因此 產生了些認知失調的案例
我就是其中一例
我可以感受到我生活的輕盈 人生的輕盈
我在其中感受不到任何重量
我沒有任何深刻的意義可以追尋
我的生活輕鬆
但是 我沒辦法輕鬆過生活
在這種生活中Kitsch就成為一種極易掉下去的陷阱
刻奇（德語：Kitsch）這個概念最初所描述的一類藝術作品，是對19世紀在美學上傳達誇張的傷悲和情緒的藝術手法（例如通俗劇）的一種回應，所以，「刻奇藝術」和「傷感藝術」有密切關係。由於這個概念與一般的「媚俗」仍有差異，在中文使用中被音譯為「刻奇」或意譯為「自媚」，即討好自己、迎合自己。涵義是：個體的認知與情感表達主動地或者不自覺地遵從外在的強大的秩序，以判斷這種體驗是否正當的、高尚的、合法的、被接納的、合乎時宜的。從而個體的認知體驗與情感表達變成了一件工具，一種矯揉造作的表演，一種討好和諂媚。膚淺的自我感動類的情感更容易成為刻奇的情感。
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當然 那時的我並不知道Kitsch
只是確實很努力陷入感動我自己的表演
當然不排除 在我生活的環境里也確實有人喜歡這一套表演
畢竟 環境是由环境中所有人组成的
當所有的認知體驗和情感表達成為一種矯揉造作表演
在輕盈與沈重虛假的斷層中
它們注定帶來無限的空虛
所以我在空虛中度過了很久的時間
直到很久很久之後
我明白了輕盈的不可承受的時候
是我 知道沈重真正意味著什麼的時候
等我終於能夠翻開這本 《生命中不可承受之輕》 的時候
我喜歡的不是那些濃縮了他漫長時間 在哪裡用起來都顯得滿懷深意的話
我喜歡這句 輕輕的話
如果名字是靈魂的符號 我可以說每頭牛都有一個靈魂 儘管笛卡兒不樂意
生命中不可承受之輕
昆德拉你已經去往那個既無輕盈 也無沈重的地方 祝你永恆